现实中的高邮路对于何志彬是陌生的，但在意识里却并不陌生。记忆中，高一的夏天，他和郑雨第一次去电影院逃票看《小街》复映，正因为那次是唯一一次逃票，后来还被何博文狠狠责骂了一顿，所以记忆深刻，忘不掉那部电影中的小街就是这条高邮路。
何志彬从来没想过，生命中曾经幻想到达的影像会一步步在现实中呈现，并且可亲涉、可碰触，或许这就是自己一再向往的走出南漳那块土地之后的所谓“繁华”吧，一种令人眼花缭乱且易迷失的“繁华”。何志彬不知道自己在这个繁华世界里，会遇到什么；也不知道这个繁华世界里，自己的归宿又会在哪里？他只晓得，此刻应该好好珍惜这来之不易的“繁华”，不要转瞬即逝，而是定格永恒。
与黄薇并肩走在这条“小街”上时，何志彬觉得有些恍惚，似乎每一处都能看见“俞”和“夏”，他们似乎在相互寻找，就像自己，生命的前十八年，都在寻找自己的“俞”，原以为陈晓娜就是他的“俞”，却没想到，结局终究像《小街》的分支之一，未能如愿。也许，这是宿命，所有人来到这个世上，都带着寻找的使命，有人喜极而泣，有人铩羽而归。而自己的人生如同眼前的“小街”徐徐展开，寻找“俞”的路可能会很漫长，何志彬想要坚持，他坚信，在这个世界上一定有个“俞”也在寻找着自己。
黄薇家原来并不住这里，这里是黄薇外婆家，舅舅一家原本和外婆住在一起。八十年代初期，上海兴起了第一波出国潮，黄薇的舅舅冲进了这波浪潮，在美国站稳后就将黄薇的舅妈和表弟办了过去，留下外婆一人守着这处两层小洋楼。小洋楼里有黄薇妈妈的记忆和无数的欢乐，在舅舅一家走后，很自然地就回到这里，不仅承接着之前的欢乐，也肩负起照顾外婆的责任。
黄涛家并不富裕，兄弟三人和父母一起挤在平凉路的一处石库门房子里。这和向菊芬的家庭环境大相径庭，按上海人的旧说法，黄涛住在“下只角”，而向菊芬则住在“上只角”。别看这高邮路只是条不长的小街，两侧的建筑也多其貌不扬，住在里面的人却并不简单，不是各艺界权威，必定也算得上精英人士，所以单论家境，两人如何也是走不到一起的，只是年轻时两人都处在同一个特殊年代，这才有了交际。
说起来缘分还真是有些玄妙，黄涛和向菊芬在上海时并不相识，到了随县，被分在同一个知青点，这才算是有了接触。
别看黄涛家境不怎么样，但是看女人的眼光却是极高。向菊芬是属于那种外貌一般，但家族遗传的那份优雅与自信令她显得有些与众不同。如果换在上海，别说两人没有机会相识，就算是认识，怕也是很难起相爱之意。
他们所在的知青点，属于五湖四海汇聚型，同一个地方的不会超过两位，其中有两位是从武汉过来的，许是仗着地域的优势，经常捉弄黄涛和向菊芬，让他们倍感烦恼。黄涛不是那种体格特别好的，瘦瘦小小，文质彬彬，看上去就知道是那种长期营养不良一类人，他有心护着向菊芬，无奈心有余而力不足。幸好有何博文，论地域，比那两位武汉伢更有优势；论身体，健壮有力的体型总是会令人退步而自忖。有了何博文的干预，那两个武汉伢才有所收敛，这才让黄涛和向菊芬免除了烦恼。
说来也怪，他们那个知青点男男女女十几个人，何博文唯独与黄涛投缘，也许两人都有着与众不同的爱好吧，同样对传统文化痴迷，也就造就了两个人的情谊。
向菊芬对何博文的干预心存感激，有那么一刻，她感觉到自己喜欢上了这个湖北的小伙子，但是一想到自己早晚是要回到上海去的，就熄灭了那团欲将燃起的爱火。
农村的生活单一而乏味，黄涛算是知青点有些才华的一位，口琴、二胡、长笛样样精通，向菊芬很喜欢在傍晚的时候听他吹《喀秋莎》和《送别》，特别是在秋天的时候，鄂北大洪山升腾而起的袅袅炊烟伴着西沉的落日余辉，令向菊芬觉得周遭的一切美得像幅画，这让她暂时忘记了所在的环境里所经历的一切。
狭窄的交际圈令向菊芬越来越喜欢和黄涛相处的日子，尽管那时候还有何博文在一起，她依旧觉得黄涛那并不宽厚的肩膀是她在随县的唯一依靠。
向菊芬并不知道，黄涛对她的关爱，在那个阶段只是出于同乡的情谊，他的目光始终都在随县姑娘闫彩英身上。
要说闫彩英和向菊芬的区别，黄涛觉得不仅仅是容貌上的。向菊芬身上那种祖传的优雅时常令人望而却步；而闫彩英身上散发出的那种令人自在、愉悦总让人忍不住想要靠近。黄涛觉得自己喜欢上这位随县姑娘，他和向菊芬不同，家里的孩子多，即便是有机会回到上海也会遇到就业的问题，呆在随县也还不错，农活并没有想像的复杂，再加上这里的人都很热心肠，从来没把他们当知青对待，村里几位年长的老人甚至都把他们当成自己的孩子，家里但凡做点好吃的总会想着他们。如果有闫彩英这样的姑娘陪伴，在随县就这么呆上一辈子，黄涛内心也是情愿的。
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