春深时，“拓海号”的帆影已在东海往返了十二趟。阿雪新织的锦缎里，开始混进更细碎的光纹。
有吕宋岛的胡椒粒折射的金斑，有占城稻穗沉甸甸的橙黄，还有波斯商人腰间琉璃珠流转的靛蓝。
这些光纹在布面上蜿蜒，竟自发织成一条跨海的河，河面上漂着各国的船。
大唐的楼船载着瓷器，扶桑的遣唐船堆着漆器，大食的商船捆着香料，船帆上的文字光纹彼此触碰，像在低声交谈。
智海常去大阪港的工坊帮忙。
老织工们总围过来，指着锦缎上某个眼熟的纹样笑。
“这是三十年前我教给唐人徒弟的缠枝纹，他竟改得这般灵动！”
说着便要拿过织梭，指尖的“忆”字光纹与布面的“承”字光纹一碰，断了多年的技艺便顺着丝线流了回来。
有次阿雪的弟弟不小心打翻了染缸，靛蓝的染料漫过未织完的锦缎。
众人正惋惜，却见那染料在光纹的指引下，竟在布角晕出半朵青花——与长安西市瓷器铺里的纹样分毫不差。
京都的算学馆里，板垣的算盘添了新珠子。
有颗来自天竺的水晶珠，算珠相撞时会发出清越的响，惊得窗外的樱花簌簌落下。
花瓣飘进窗，落在摊开的《九章算术》上，与书页里“方田”“粟米”的光纹纠缠，竟在案上拼出一幅微型的稻浪图。
国王路过时总驻足，看着图里混生的占城稻与扶桑粳稻，突然吩咐人把皇家粮仓的种子分发给农户。
“让它们在同一片田里生根。”
那年夏天，应天府的市集来了群特殊的客人。
扶桑的能剧艺人穿着绣着“乐”字的戏服，在戏台上演《兰陵王》，水袖翻飞时，袖角的光纹与台下唐人喝彩的“赞”字光纹连成一片。
戏散后，有个唐人工匠拉着艺人们比划，要教他们用蜀锦做戏服里的衬里，“这般才耐穿，还能让光纹透得更亮”。
旁边卖胡饼的铺子飘出香气，掌柜的是波斯人，却能用流利的唐话招呼客人。
“要加长安的芝麻，还是扶桑的海苔？”
智海的唐镜愈发温润。有回他在青龙寺旧址打坐，镜面突然映出后院的竹林。
还是他年轻时抄经的模样，只是竹下多了个扶桑小沙弥，正用狼毫临摹《礼记》，墨汁滴在宣纸上，晕开的“礼”字光纹里，竟裹着半片假名的“和”。
小沙弥抬头，看见镜外的智海，笑着露出缺了颗牙的豁口，像极了当年的自己。
入秋时，“拓海号”带回个消息：大阪港要建一座新的码头，名字叫“共津”。
奠基那天，智海带去了长安的夯土工具，阿雪送来混着两国丝线的奠基石绳。
板垣捧着新制的量尺，尺子上“度”字光纹一端连着唐尺的刻度，一端接着扶桑的曲尺。
当第一块奠基石落下，海底突然升起无数光纹，有当年“征”字褪去后残留的微光，有商船往来留下的“通”字余韵，还有渔民撒网时的“渔”字涟漪。
它们在基石下交织成网，托得石块稳稳落地。
工坊里的旧帆布渐渐拆完了。
阿雪指挥着织工们，把那些褪尽“征”字的布料改造成货囊，分给往来的商人。
有个曾参与过战船建造的老兵，摸着货囊上若隐若现的“风”字浅痕，突然红了眼眶。
那是他年轻时在船桅上刻下的，原以为早被炮火炸毁，竟藏在帆布深处，被光纹好好护着。
冬至那天，“共津”码头落成。
各国商人聚在新修的“同庆”楼里饮酒，酒盏相碰时，杯沿的光纹纷纷跃起。
唐酒的“醇”，扶桑酒的“清”，波斯酒的“烈”，在梁间汇成一团暖光。
智海看着墙上的匾额，那是国王与大周知府合写的“四海之内”，墨迹未干，就有光纹从字里钻出来，顺着梁柱爬向窗外，与海面上的光纹连成一片。
深夜的码头，阿雪的弟弟正帮着唐商整理货单。
少年的指尖划过“友”字光纹，突然想起临行前姐姐的话：“每道光纹都是人心生的桥。”
他抬头望向海面，“拓海号”的帆影正穿过月色，帆上的“同舟”二字在浪涛里起伏，像两只手，一只握着长安的晨钟，一只牵着大阪的暮鼓。
智海的唐镜终于补全了。
最后一块碎片是在“同庆”楼的梁上找到的，工匠说那是当年建楼时，从扶桑运来的木料里嵌着的。
当碎片归位，镜面突然亮起，映出无数交叠的人影。
有遣唐使与唐人共研书法，有唐僧为扶桑病人诊脉，有两国孩童在沙滩上用树枝共画大海。
这些人影渐渐淡去，化作纯粹的光，与智海记忆里青龙寺的阳光融为一体。
他把唐镜留在了“同庆”楼的正厅。
往来的旅人路过时，总会忍不住摸一摸镜面，每个人的指尖都带出一道光纹。
商人的“信”，工匠的“巧”，农夫的“勤”，艺人的“美”，这些光纹在镜面上流转，最终织成四个字——“天下一家”。
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